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8月31日，由河南省作家协会、河南省文学院首次举办的“河南省青年作家批评家论坛”，在河南省文学院举行。省文联副主席、省作协主席邵丽讲话，省文联副主席、省作协副主席、省文学院院长何弘致辞。论坛由省作协副主席、秘书长乔叶主持。 然后，这几个90后就是在那个时候结下了深厚的友谊，并互相砥砺，希望有朝一日，继承河南的传统，将中原小说发扬光大。 《元素》杂志的定位是90后一代人的精神回忆，创刊时期也受到河南省文联主席、作协主席邵丽老师的鼓励，期望能够为中国90后乃至00后做更多贡献。 /被采访人的简介/ 小托夫，生于1994年，河南省淮阳县人。青年作者。作品见于《人民文学》、《芙蓉》、《作品》、《朔方》、《牡丹》、《小说选刊》等刊物，著有长篇《骑着鹿穿越森林》。 丁奇高，九零后。河南省禹州市小吕乡人,在《作品》、《 莽原》、《 名人传记》、《原野》等发表过小说、传记多篇。 魏市宁，青年作家，全国首届90后星生代文学奖获得者、小雅奖获得者、中国写手论坛专栏作者、豆瓣阅读人气作者，作品多发表于《作品》《山东文学》《湖南文学》等期刊杂志。 智啊威：1991年出生于河南周口，现居开封。曾获第四届光华诗歌奖、首届元诗歌奖。有诗文刊于《诗刊》《天涯》《作品》《西部》《青年作家》等。 牛冲，1991年生于河南周口。河南省作家协会会员，小说发表于《延河》《牡丹》等，元诗歌创始人。 Q1：从什么时候开始写小说的，为什么要写？ 小托夫：其实从高中时期就有写了，只不过那时对文学的认识还很欠缺，大多是练笔之作，谈不上成熟。但那些尝试为后来、为现在的写作奠定了最初的基础。对我个人来讲，是有点意义的。至于为什么要写作？就像梵高为什么要画画呢？大致和他的想法一样，如此。 智啊威：2015年开始，突然意识到，写作对我个人的意义所在是小说，然后决定弃诗写小说。那个时候，有前辈劝我诗和小说两种文体同时写，但我觉得那是天才做的事儿，很显然，我不是，我只能老老实实地去写一个。 丁奇高：我从2013年开始写小说。目的是为了铁肩担道义妙手著文章，振兴中原文坛。 魏市宁：大概是初二的时候，我开始写一些自己想象的故事，形式上很像在写日记。直到大学三年级，我终于写了一篇让自己为之兴奋的小说，或许这时候才可以称之为一次正式的写作。要说写作的原因，一开始是为了记录自己的幻想，后来的写作更接近于一种习惯。靠着这种惯性的行为，我开始用故事去概括自己在某个阶段思考的某个问题。 牛冲：如果非要追溯，我从高二就开始写小说了，那个时候跟着我的父亲跑车，把所见所闻写成了一本青春小说，就在大笔记本上，还被班级很多人传阅。刚开始我并不写诗，大学的时候写了好多篇不成熟之作，我只是把小说当成了一个体裁，在《延河》下半月发表了第一篇小说，后来毕业，想象力受到很大破坏，写的少了，后来又接着写，但是都不太如意，直到今年在《牡丹》上再次发表小说。
Q2：写小说你认为最大的困难是什么？ 小托夫：目前来说最大的困难是借此实现经济自由，想去哪就去哪，想干什么就干什么，这样多好。但现实就是一条无形的绳索，它捆绑着你，让你无法动弹：哪也去不了，乖乖地就地服软。照此比喻的话，写作带来的经济自由就是一把剪刀，剪断捆绑着你的绳索，让你得以行动自由：想去哪就去哪，想干什么就干什么。天知道我多么希望能够有一把剪刀啊，剪断捆绑在身上的绳索，获得自由之身：去想去的地方，写想写的东西。 智啊威：对于一个对小说有所追求写作者而言，小说写作前进路上的每一步都不是轻松的事儿，但令我短暂性沮丧的，是面对当今这个复杂多变，荒诞诡异的社会而无法进行小说文字转化的困难。但是，我觉得，这仅仅是一个短暂的沮丧，这种状况会很快过去，随着你对社会理解的深刻，和视野的不断打开。 丁奇高：最大的困难是时间不足工作不稳定缺少发表渠道才华没有机会施展。 魏市宁：对我来说，写小说无所谓是否困难，但是阻碍还是有的，懒惰、急于求成以及因此而滋生的厌倦，是我一直都绕不开的阻碍。 牛冲：我觉得一定要脱离现实的泥沼来看待问题，否则深陷其中，不可自拔。
Q3：河南90后小说看起来在全国来看并没有爆发，你认为和中原作者的传统有关么？ 小托夫：不仅仅是河南一家不爆发，全国都一样，至今尚未听说哪一省份有一个或多个赫赫有名的90后作家出现？在我看来，这很正常。我现在清晰地认识到一点，那就是“出名要趁早”对于一个年轻作家的毒害，何其深远！仓促中为争赶什么写出来的东西多半都不会好。在文笔、思想、理解、技法都不太成熟的情况下去触碰自己无法胜任的题材或体裁，这已经构成了劣作的基本条件。如果这时候没有人提醒你反倒有不少人为你拍手叫好，那你可要警惕着了，“捧杀”虽然甜蜜，但那也是一种毁坏的手段，不能不深思。 中原，在古代时就是一块帝王将相们拼死争夺的肥肉。河南作为一个农业大省，在现在看来，地位是衰弱了。时下是现代化工业的时代，是信息时代；农业，固然很重要，但已经不是最重要的了，是根本，但却不再是首要。河南和陕西一样，根据地域特色，都盛产乡土文学，都是乡土文学的沃土，历代文学作品字里行间里也都散发着泥土的清香。然而时代步入到当下，年轻一代的作者，不应该再囿于固有的文学车辙中，愈陷愈深；而应该抬起脚来，大步地往前走，走出车辙，走上属于自己的坦途。当今时代多姿多彩，我们耳闻目睹十分丰富，我们可以写的题材有很多，而不仅仅局限在乡土中；我们完全可以走得更快更好，也更远。所谓“数风流人物，还看今朝”，正是这个道理。 智啊威：很多事不能急于求成，尤其是写作。对于一个有坚定文学目标的青年而言，没有什么比潜心阅读，专注写作，观察社会人心，并不断反观和纠正自己的作品更重要的事了。文学是一场漫长的马拉松，起跑的时候，肯定有人快有人慢。在长跑中，一开始就追赶的选手，肯定是一个经验不足的选手。对于一个有经验的选手，面对有人跑在前面，他肯定不慌不忙地调整状态，控制节奏，左右观察，心存目标，关键时刻精准发力，最后轻松超越。 丁奇高：必然有关系，河南文坛对九零后作者的扶持力度与江苏、陕西相比还有很大差距，加之河南文联的文学杂志不给力，《莽原》不太关注其他的河南九零后作者，其他的河南九零后作者投稿可以说是石沉大海，《莽原》稿费是千字五十元左右，这太可怜人了，至于走平民路线的《奔流》是没有稿费的，我想这些原因一方面是因为重视不够经费不足，另一方面是办刊观念封闭陈旧，编辑年龄太大守着老作者坐享其成缺乏开拓创新精神，不去接触和发掘其他年轻的河南九零后作者。 魏市宁：在我看来，所谓90后小说的“闪光”并没有表现出任何地域性，我甚至会怀疑90后的小说是否闪过光。目前为止，如果抹去我们作品的存在，真正的读者或许没有任何察觉。 牛冲：我认为河南的90后还在储备力量，很多写作者社会经验比较欠缺，所写的小说要么太架空，要么太现实，很难把握住社会和个体的杂糅关系，没有很好的突破，但我相信小说的未来不在于一时一点，而在于厚积薄发。
Q4：面对急剧变化的时代，年轻一代，应该关注什么？ 小托夫：在我看来是内心。年轻一代更应该关注自己的内心，也应该热衷于此。这比将大把精力投掷在自己的外表上要好得多。外表是给别人看的，是给熟悉和陌生的人看的，比较虚无缥缈，而内心则是指向自身的。内心深处的困惑、迷茫、彷徨，只有自己才能给出解决的办法，别人是无法给出确定的、适合的答案的。——还是要靠自己去解决。多倾听自己的内心，多和自己的内心做交流，多看些有益的书籍，总归是好的。 智啊威：时代变化，是一个表象，很多人盯着变化本身去写，我觉得写偏了。对于年轻一代的写作者，我们要始终关注的是人，荒诞时代下的人，科技飞速下的人，资本发达下的人，。如果我们忽略了人的境况和感受，那也就意味着，我们忽略了文学最重要的元素。 丁奇高：我们年轻的河南九零后作者不能坐视不理置身事外，必须要积极投入到时代的洪流之中，关注人心、人性与时代变迁的关系，写出有高度有深度有价值的文字，为河南文坛的未来而奋斗一生。 魏市宁：任何东西都不值得被刻意关注，私人乐趣除外。但是我建议在真相匮乏的时代，最容易冷静下来的这些人都能够多关注一些过去的真相。 牛冲：我觉得年轻小说家，不仅仅要关注个体的精神状态和脉络，同时也要关注时代的发展，时代发展太过迅速，如何将这种迅速在小说中变慢，变得可处理这是最重要的，也是急需培养的能力。 Q5：对于你，目前的写作状态是什么？ 小托夫：眼下精力尚算充沛，可写的、想写的题材和故事都比较多。但我对语言的要求比较挑剔，如果没有找到合适的语言来切入，我宁愿放置着不写。另外，构思如果不太成熟，我也不愿轻易下笔。因此，虽然有挺多想写的，但大多还没去触碰，先存着，酝酿着，火候到了再开锅，岂不是更好？开的早了开的晚了都不好，开的早了饭没熟，夹生饭，吃着别口，倒掉可惜，实在浪费，开的晚了，饭熟过头了，丧失了口感，也就不那么尽如人意了。所以要等待一个顶恰当的时机，伸手抓住，从容写下来！ 智啊威：有目标，存住气，悄悄干，急事慢做。 丁奇高：之前为了考试停笔了半年多，现在写的较多。 魏市宁：当没有吸引我的问题或新的尝试出现时，我的写作就会停滞。现在就是，我希望这种状态能尽早结束。 牛冲：整理自己过去的故事，不断的冷却，然后写出来，用小说家的眼光看待这个社会。
Q6：工作和写作有什么关系？ 小托夫：有个不影响写作的工作是好的，否则，就不那么好了。作家还是应该有足够的看书和写作的时间，如果每天被工作累得焦头烂额，哪还有闲心坐下来写东西？写作是需要坐冷板凳的，需要花费许多时间和精力，不是匆匆忙忙中就能草就的。如果能在写作与工作之间取得一个良好的平衡就好了。——虽然这很难，但并非没有可能。 智啊威：就我个人而言，工作和写作是同一件事儿，它俩之间相辅相成，没有区别。一方面，我们要不断地参与水深火热的社会生活，获得一些新的感受，然后退回到自己的角落开始写作。这很像一个社会生活的“盗窃者”。从这一点来讲，我觉得自己挺自私的，在不断地消费别人，来完成自己的作品，很多时候，连一个虚构的人物都不放过。 丁奇高：工作和写作是一对矛盾，工作既为写作提供素材，也消磨了写作的时间和精力，而单纯靠写作养家糊口无异于自取灭亡，必须要有一个稳定的工作为写作提供良好的物质基础。因此，工作与写作是一对矛盾，必须妥善处理两者之间的关系，最好能够稳步推进。 魏市宁：除非二者是同一件事，否则写作和工作肯定都不希望被对方打扰。但是它们又总打扰对方。 牛冲：我还好，我一直坚持柏拉图的理论，人的多种人格可以和谐的共存，我是个跨界达人，只是写小说的顺畅性再也不像我大学时代那样一气呵成了，需要不断的处理和思考。 |
